Евреи изобрели Голливуд — Евреи в американском кино

Евреи в американском кино

Кирк Дуглас — сын одесских евреев.

Родители Барбары Страйзанд — оттуда же. Кстати и Рязанов.
Бабушка и дедушка Майкла Дугласа эмигрирывали в США из Гомеля. А настоящее имя и фамилия отца Майкла — Кирка Дугласа (тоже очень известного актера) — Изя(Исер) Даниелович.
Прадед Дэвида Духовны — еврей русского происхождения.
Бабушка и дедушка Харрисона Форда (мо материнской линии) — евреи из Минска. Если бы его предки, уже будучи в США, не сменили фамилию, то актера сегодня звали Харрисон (Гари) Нидельман.
Мила Йовович. Ну, это итак все знают.
Родители Натали Портман — переехали в Израиль из Молдавии, а точнее из Кишинева. А сама Натали родилась в Иерусалиме. Когда ей было 3 года, родители увезли её в США. До некоторого времени Натали носила фамилию Хершлаг, а потом сменила её на Портман (бабушкина девечья фамилия).
Юл Бриннер (Юлий Борисович Бринер) родился во Владивостоке. После скитаний по миру (за свои 20 с небольшим лет он успел пожить в Китае, Франции и Швецарии) он с родителями перебрался в США, сделав там превосходную карьеру, снявшись более, чем в 50 фильмах, среди которых «Великолепная семёрка» и «Десять заповедей» (нереально подробный и длинный фильм).
Oтец Шона Пенна — еврей русско-литовских кровей. Кстати, он тоже проявил себя в кинематографе, сняв, среди прочего, сериалы «Звездный путь» и «Коломбо».
У Стивена Спилберга оба дедушки — евреи из Украины.
Вайнона Райдер — урожденная Вайнона Лаура Хоровитц. Если бы эмиграционные службы США в свое время не перепутали фамилию семьи бабушки Вайоны, то она носила бы фамилию Томчина. Именно под такой фамилией семья Вайоны покидала Россию.
Мать Сталонне имеет одесские корни. Но это уж совсем всем известно.

В реальной жизни евреи действительно заправляют Голливудом. Сколько же их там?

— Несколько недель назад руководители студий опубликовали в Los Angeles Times огромное объявление с требованием к киноактерам, состоящим в актерской гильдии, подписать контракт. Открытое письмо подписали президент News Corp. Питер Чернин (еврей), председатель Paramount Pictures Брэд Грей (еврей), генеральный директор Walt Disney Co. Роберт Игер (еврей), председатель Sony Pictures Майкл Линтон (здесь читателя ждет сюрприз: голландский еврей), председатель Warner Bros. Бари Мейер (еврей), генеральный директор CBS Corp. Лесли Мунвес (тоже еврей, и его дядя был первым премьер-министром Израиля), председатель MGM Гэрри Слоэн (еврей) и генеральный директор NBC Джефф Цукер («мега-еврей»). Если бы под этим письмом подписался еще один из братьев Вайнштейн, эта группа могла бы не только блокировать производство фильмов, но также образовать миньян для молитвы и наполнить микву минеральной водой Fiji.
Объявление было направлено против президента SAG Алана Розенберга (в скобках мы призываем читателя проявить сообразительность). Язвительное опровержение написал супер-агент по развлечениям Ари Эмануэль (еврей, родители которого приехали из Израиля) и опубликовал в газете Huffington Post, владелицей которой является Арианна Хаффингтон (нееврейка, никогда не работала в Голливуде).
Евреи настолько доминируют в Голливуде, что надо немало потрудиться, чтобы найти там шесть неевреев, занимающих высокие посты. Да, евреи контролируют Голливуд. Без них бы пришлось смотреть целый день скучные телефильмы.

Евреи владеют кинопроизводством
Голливудское кинопроизводство – это исключительно еврейский бизнес. Всех, кто не евреи, давно уже съели. Формально, пока остались только две не полностью еврейские фирмы. Это – «Двадцатый Век Фокс» и РКО «Пикчерс». Однако, они были основаны евреями и до недавнего времени были еврейские. В 1948 году Ховард Хьюз купил пакет акций РКО и с тех пор он вроде как бы владеет фирмой. В «20 Веке Фокс» – президент формально грек, Спирос Скурос.
Среди высшей кино знати почти поголовно все евреи: Гарри Ворнер, Луис Мейер, Дор Шари, Иосиф Шенк, Самуэль Голдвин, Барни Балабан, Нат Блумберг, Ирвин Брискин, Эммануэль Кон, Гарри Кон, Арманд Дойч. Роберт Липперт, Маркус Лев, Симон Силван, Лео Шпитц, Адольф Цукор. И еще легион других. Поскольку более 90% Голливуда евреи, проще перечислять неевреев.
Евреи занимают ведущие посты не только в самом кинопроизводстве, но и вообще в Голливуде. Среди еврейских продюсеров и директоров:
Бен Гехт, Гэрсон Канин, Элия Кацан, Норман Красна, Мервин ЛеРой (женат на еврейке), Артур Любин, Давид Селзник, Джерри Волд, Уолтер Вангер, Норман Таурог, Берт Фридлоб, Михаил Куртиц, Макс Флейшер, Пандро Берман, Михаил Балькон, Вильям Гетц, Иосиф Пастернак, Герман Манкиевич, Ернест Любич, Сол Зигель, Вильям Велман, Сэм Цимбалист, Самуэль Брискин, Джордж Кукор, Ирвинг Каммингс, Лео Форбштейн, Вильям Фокс, Марион Геринг, Альберт Кауфман, Александр Корда, Карл Лэмль, Сидни Ланфильд, Митчел Лейзен, Сол Лессер, Гарри Рапф, Ирвинг Раппер, Макс Рейнхард, Чарльз Роджерс, Марк Сандрич, Альфред Сантель, И. Дж. Шнитцер, Джек Скирболл, Джон Сталь, Иосиф фон Штернберг.

Большая тройка
Три самые большие киностудии Голливуда тотально еврейские и никого из неевреев туда и близко не подпускают. Большая тройка это: 1. «Левс», гигант фильмовой индустрии (LOEWS). Капитал 220 млн. долларов. Основатель студии – Маркус Лев, восточно-европейский еврей. Президентом студии сейчас является Николай Шенк, еврей из России, рожденный в черте оседлости. «Левс» принадлежит «Метро-Голдвин-Мейер» (MGM), президентом которой в течении многих лет был еврей Луис Мейер. Теперь президентом МGМ является Дор Шари, еврей с коммунистическим прошлым. 2. «Парамаунт Пикчерс», капиталы в 185 миллионов долларов, на втором месте в Голливуде. Президент – еврей Барни Балабан. «Парамаунт» владеет также американской информационной компанией АВС. 3. «Ворнер Бразерс Пикчерс», на третьем месте, капиталы в 176 миллионов. Президент – польский еврей Хари Ворнер. Их было четыре Ворнер брата: Самуил, Хари, Альберт и Джек. В добавление к киностудии они владеют еще сетью из 530 кинотеатров по всей Америке. Кроме этого, им принадлежит еще 35 студий кинопроката.
На четвертом и пятом местах находятся вышеупомянутые «20 век Фокс» и РКО «Пикчерс».
«Юниверзал Пикчерс» находится на шестом месте с капиталами в 48 миллионов долларов. Президент киностудии – Натан Блумберг.
«Коламбия Пикчерс», капиталы в 40 миллионов долларов находится на седьмом месте. Президент – еврей из Нью-Йорка Хари Кон.
(Для того, чтобы представить капиталы на уровне 2000 года необходимо цифры денег помножить на 50, потому что они указаны на 1950 год).
Из семи вышеуказанных фирм пять – тотально еврейские, и там неевреев просто нет. Эта область, так сказать, только для евреев. Остальные две киностудии, очень сомнительно, что там неевреи играют какую-либо решающую роль. Существуют еще семь мелких киностудий, которые не перечислены, но они просто чисто еврейские.

Кошерная долина
Голливуд – это самый еврейский город в мире. Каждый магазин или ресторан в Голливуде принадлежит евреям. Евреям принадлежат кинотеатры, аптеки, в общем – все, вплоть до уличных автоматов. Прогулка по Голливуду быстро убедит читателя в том, что Голливуд – это восточно-европейский еврейский город. В соседнем Лос-Анджелесе Голливуд называют «кошерной долиной».
Поскольку продукцией Голливуда являются голливудские звезды, то они, в основном, пока неевреи (это было 50 лет назад, теперь и актеры, в основном, евреи). Публику обычно развлекают любимым нееврейским актером. Удивительно много голливудских звезд-евреев, так и особенно женатых на еврейках или евреях. Многие голливудские христианские блондинки стали звездами, выйдя замуж или сожительствуя с носатыми голливудскими хазарскими боссами.
Вот далеко не полный список голливудских звезд, которые женаты или сожительствуют с евреями.
Дорис Дей (Мельхер), Лили Палмер (Пейсер), Джанет Лей (Кертис-Швартц), Клодетта Кольбер (Прессман), Анита Луиз (Адлер), Мадж Эванс (Кингсли), Дженифер Джонс (Селзник), Джоанн Бенетт (Вангер), Алан Лэдд (Карол-Ледерер), Мерл Оберон (Корда), Джойс Метьюз (Берле), Элеанор Паркер (Фридлоб), Норма Ширер (Тальберг), Рут Роман (Холл-Шифф), Нанси Олсон (Лерер), Элеанор Холмс (Роуз), Гиг Янг (Розенштейн), Мириам Нопкинс (Литвак), Мирна Делл (Бухтель), Венди Барри (Мейер), Джин Хоуорд (Фельдман), Джоанн Блэр (Коплин), Дик Пауэлл (Бондель), Гари Мерилл (Дэвис), Бетти Гаррет (Паркс), Нэн Грей (Лейн), Руби Килер (Иолсон), Джон Лодер (Ламар), Гейл Зондергаард (Биберман), Норма Талмедж (Шенк).
Вот далеко неполный список еврейских голливудских звезд:

Эдди Кантор*, Бинни Барнс (Гиттель), Джоанн Блондель, Чарли Чаплин* (Настоящая фамилия Тонштейн), Тони Кертис (Швартц), Бетти Дэвис*, Марлен Дитрих (еврейка), Мелвин Дуглас* (Гесельберг), Дина Дербин, Джон Гарфильд* (Гарфинкель), Франки Лейн, Неди Ламар (Кейслер), Полетта Годдард*, Дуглас Фэрбанкс* (Ульман), Джуди Гарланд (Гумм), Джуди Холлидей* (Тувим), Пол Муни (Вайзенфрейнд), Дани Кей* (Камински), Ларри Паркс*, Граучо Маркс*, Марта Рей, Эдвард Робинсон* (Гольденберг), Кеннан Винн* (Леопольд), Фарли Грэнгер, Сильвия Сидни* Косков), Роберт Мерилл, Братья Ритц, Сестры Андрюз, Генри Морган*, Бобби Грин, Бенни Бейкер (Зифкин), Джек Бенни (Кубельский), Мари Ливингстон (Маркс), Джордж Бернс (Бирнбаум), Грейси Аллен, Теда Бари (Гудман), Дж. Эдвард Бромберг* (Бромбергер), Китти Карлисл, Сью Кэролл (Ледерер), Рикардо Кортез, Мильтон Берле, Салли Эйлерс, Мэри Эллис, Эл Джолсон, Берт Лар, Францис Ледерер, Лью Лер, Джерри Льюис, Питер Лорре, Алиса МакМагон, Пола Негри, Парк Киаркас (Гарри Эйнштейн), Луиз Райнье, Грегори Ратоф, Виктор Борге, Пинки Ли, Адольф Менью, Миша Ауер. Сэмми Кей, Стелла Адлер, Морри Амстердам, Альберт Бассерман, Полли Берген, Элизабет Бергнер, Моррис Чарновски, Мэри Эллис, Сидни Фокс, Сэм Джаффе, Сэм Левин, Ноэль Мэдисон, Морис Мосович, Флоренс Рид, Джозеф Шильдкраут, Сид Сильверс, Джордж Стоун, Конрад Вейдт, Луис Вольгейм. И так далее, сотни их.
Голливуд буквально кишит восточно-европейскими евреями.
Вот небольшой список высокооплачиваемых голливудских функционеров:
Мильтон Сперлинг*, Ирвинг Пикель*, Винсент Минелли*, Анатоль Литвак*, Бенжамин Кахане, Дашиел Хаммет*, Вильям Гроппер*, Льюис Браун, Ларри Адлер*, Гарри Акст, Карлтон Олсоп, Леонард Бернштейн, Герман Бинг, Дэвид Дайамонд, Чарльз Эйнфилд, Сильвия Файн, Н. Фролих, Дэвид Гарбер, Бенджамин Глазер, Гарри Грин, Монро Гринталь, Бернард Херцбрун, Б.Ф. Хольцман, С.Г. Хольцман, Самуэл Кеглин, Джордж Кан, Сэм Катц, Артур Кон, Джесси Ласки, Михаил Лиив, Сэм Левин*, Рей Лисснер, Эмиль Людвиг, Абе Полонски*, Гарольд Роум*, Джоз. Шнитцер, Эдвард Зельцер, Мильтон Шумлин*, Нарри Тобиаш, Манни Вольф, Джек Еллен.
Следующий список евреев, ведущих музыкальных директоров и композиторов Голливуда:
Натаниел Финстон, Борис Мороз, Маус Штейнер, Альфред Ньюман, Гуго Рейзенфельд.
Следующий список композиторов, хотя и не работающих прямо, но подрабатывающих в Голливуде:
Яша Хейфец, Миша Элман, Фритц Крейслер, Иегуди Менухин, Натан Мильштейн, Иосиф Зегети, Иссак Штерн, Артур Шнабель, Оскар Левант, Артур Рубинштейн, Владимир Горовиц, Александр Браеловский, Ванда Ландовская, Ян Пирс.

Так кто же создал Голливуд?
В 2007 году, вскоре после того как актриса Тильда Суинтон получила «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, она заявила журналистам следующее: «Это победа кельтов, – намекнула актриса на свое ирландское происхождение. – Испанцы, французы, англичане – мы напомнили всем, что именно европейцы создали Голливуд».
С этим можно и поспорить, пишет Роб Эшман в своем эссе, опубликованном в издании The Jewish Journal. Посмотрите на фамилии этих европейцев: Фокс, Цукер, Уорнер, Майер, Селзник, Ласки, Голдфиш и Леммель. Уильям Фокс на самом деле был Вильмошем Фуксом, Шмуэль Гельбфиш превратился в Сэма Голдфиша. Все они были евреями.
Возьмите в руки карту Польши и нарисуйте окружность радиусом в 800 километров с центром в Варшаве. Почти каждый городок или местечко внутри этого круга дал своего основателя Голливуда. Если вы хотите понять Голливуд, вам необходимо понять евреев.
Можно ли считать простым совпадением то, что народ, поведавший миру старейшую историю, теперь рассказывает новейшую. На протяжении тысячелетий евреи передают свои ценности, рассказывая занимательные истории. Зайдите в любую синагогу, откройте дверцы арон-кодеша – и вы увидите историю, которая записана в Торе. Зайдите в любой кинотеатр, и когда раздвинется занавес, вы тоже станете свидетелем истории, запечатленной на кинопленке.
Гарри Гудини (Эрик Вайс) скептически относился к киноиндустрии: «Доходы от нее очень скудны», – считал он. Именно во времена Гудини появились первые кинозвезды. Бронхо Билли Андерсон снялся в 500 фильмах. Для своего поколения он был Джорджем Клуни, Робертом Дауни-младшим и Брэдом Питтом в одном флаконе, но никто не знал, что его настоящее имя – Макс Аронсон, и когда-то он был неудачливым мелким торговцем.
В Голливуде можно было избавиться от прошлого и начать жизнь с чистого листа. Голдфиш мог превратиться в Голдвина, а Аронсон – в ковбоя, и никто бы об этом не узнал, за исключением их родных и близких. Продюсер Сэм Шпигель назвался С. П. Иглом.
Гонения заставили евреев задуматься о шаткости своего положения, научив в то же время приспосабливаться. «Тут никто ничего не знает, – именно этой знаменитой фразой сценарист Уильям Гольдман охарактеризовал Голливуд. – Чтобы преуспеть, тебе необходим инстинкт, помогающий узнать, кто находится за закрытой дверью: почтальон или погромщик, который угрожает твоей жизни. Необходимо умение выждать или спрятаться в нужный момент. Я всегда говорил, что два величайших изобретения евреев в XX веке – это Государство Израиль и Голливуд. Оба этих эксперимента являются попыткой бегства от реального положения вещей. Евреи создали Израиль для того, чтобы отделиться от остального мира, а Голливуд – чтобы помочь миру закрыть глаза на реальность».
На «фабрике грез» реальный человек превращается в идеального. Два этих понятия – реализм и идеализм – создают конфликт в душе еврея. Еврейские истории не только показывают мир таким, каков он есть во всем своем безобразии, но и то, каким он должен быть в идеале.
Евреи создали индустрию, которая изо всех сил пытается смешать приземленное и идеальное, искусство и деньги, шоу и бизнес.

НАЧАЛО ЭКСПАНСИИ
Дальше начинается история Голливуда, то есть подлинная история еврейского присутствия на американском экране, продолжающегося по сей день, поскольку в титрах множества американских фильмов и нынче можно встретить не один десяток фамилий прямых потомков иммигрантов из центральной России, русской Польши, Молдавии, стран Балтии, Белоруссии и Украины. Это такие громкие имена и фамилии, как отец и сын Дугласы, Сильвестр Сталлоне, Мелвин Брукс, Дэнни Кей, Сидней Поллак, Эдвард Робинсон, Джуди Холлидей, Тони Кертис, Майк Николс… Каждый из которых без особого труда вспомнит какую-нибудь Касриловку или Егупец, из которого некогда бежали от погромов их дедушки и бабушки. Впрочем, в какую конкретно империю начала прошлого столетия входили Черновцы, Варшава, Братислава, Одесса, Киев, Краков, Вильно, имеет значение разве что с точки зрения нынешней политической географии, но не в плане этнокультурном, ибо феномен штеттла, ареал планеты Ашкеназ не совпадают с государственными границами. Идиш был языком межеврейского общения по всей восточноевропейской вертикали от Вильно до Бухареста, захватывая и прилегающие к этой вертикали регионы, где издавна существовали ашкеназские анклавы. И дело не только в дополнительном умножении славных и знаменитых еврейских имен, а в как можно более подробном описании и осмыслении этнокультурного феномена, который выходит далеко за сугубо кинематографические рамки, феномена и посредством кинематографа (а затем и телевидения) иррадиирует на всю европейскую цивилизацию. Феномена, который выходит и за рамки культуры и этноса в прямом и буквальном их значении, располагаясь в самом центре американского образа жизни, образуя его идеологическую доминанту. И это при том, что физически ашкеназский феномен давно мертв, что последние реальные носители его типа Башевиса Зингера остались в прошлом столетии. Потому я позволю себе сравнить его с другим этнокультурным феноменом – латинским, продолжающим функционировать в мировой культуре спустя несколько исторических эпох, прошедших после фактической и физической гибели цивилизации, его породившей. Именно поэтому следовало бы рассмотреть эту проблему в более широком контексте. Ибо чем отличаются названные выше имена Уорнеров, Шенков, Майеров, Голдвинов и Цукоров от неназванных Лемле, Ласки, Фокса, Талберга, Зелига и Любина, Кона и Лоева, чьим предкам посчастливилось родиться не в Российской империи, а в Австро-Венгерской или Германской? Все они вместе и каждый в отдельности принесли с собой в Голливуд не только практическую сметку и безудержный экономический авантюризм. Не менее значим был их вклад в то, что можно назвать этической и эстетической материей кинематографа. То, что было генетически заложено в них происхождением, воспитанием, религией, образованием, семьей, бытом, обычаями, окружающей средой в самом широком смысле, включая среду природную, ибо каждый из них ходил в детстве в хедер и синагогу, соблюдал субботу, слушался еврейскую маму. Говоря иначе, неискоренимое на подсознательном уровне (уровень сознательный здесь очевиден – сошлюсь еще раз на названный выше фильм “Голливудизм”) самоощущение своего еврейства и, как следствие, самовыражение его на экране. Добавлю, что относится это не только к иммигрантам первой волны, но и к поколениям уже вполне ассимилированным. Пример Стивена Спилберга, которому достаточно было приехать в Краков и пройтись по краковскому Казимежу, чтобы почувствовать себя не просто евреем, а евреем именно отсюда, здесь более чем красноречив. Можно было бы привести и пример с Романом Полянским, чей “Пианист” свидетельствует о том, что глубоко спрятанное от себя самого еврейство, то и дело подсознательно проявлявшееся в его ранних картинах далеким и не всегда очевидным эхом Освенцима, существовало в его памяти на генетическом уровне, несмотря на все перипетии его индивидуальной судьбы. Рядом с Полянским можно назвать, к примеру, Марвина Чомского, автора знаменитого телесериала “Шоа”, сделавшего этот сугубо историографический до той поры термин достоянием многих миллионов теле- и кинозрителей. Несколько лет назад на конференции в Кракове мы разговорились с одним из американских коллег об этической структуре американского вестерна и неожиданно для самих себя вдруг пришли к общему выводу, что в основе ее несомненны глубинные библейские архетипы. Я вспоминаю об этом сегодня только потому, что тем, кто сформулировал на практике основные принципы сюжетосложения, характерологии и пластики американского вестерна, был человек по фамилии Аронсон, известный под псевдонимом Г.М. Андерсон, сыгравший в 376 ковбойских фильмах героя американского фольклора Брончо Билли и олицетворившего первого, по сути дела, положительного героя американского экрана. Так вот, говоря об этом, я задаю себе вопрос – имеет ли факт его иудейского происхождения какое либо внекинематографическое значение или не имеет? Точно так же, забегая в эпоху несколько более позднюю: имеет ли значение тот факт, что рождение звукового кино навечно ассоциируется с именем Ола Джолсона, которого на самом деле звали Джозеф Розенблат? Я не говорю уже о том, что в основе практически всех мюзиклов ранней поры, тоже жанра специфически кинематографического, лежал мелос выходцев из России, Польши и Молдавии, соединивший в себе элементы негритянских спиричуэлс и музыки местечковых клезмеров? И не просто выходцев, но композиторов ранга Джорджа Гершвина, Ирвинга (Израиля) Берлина, Самуила Покрасса, Александра (Абрахама Исаака) Тансмана, Дмитрия Темкина, Миши Бакалейникова, Бронислава Капера? Наверно, можно было бы вспомнить об участии еврейской эмиграции из России в формировании американской модификации системы Станиславского, связанной со школой Ли Страсберга, равно как и многих других, включая великого российского актера Михаила Чехова, иудейские корни которого общеизвестны… Строго говоря, этим можно завершить рассказ о том, как был завоеван российскими евреями Дикий Кинематографический Запад. В отличие от героев вестернов, эта экспансия потребовала не более полутора десятилетий: к концу 1910-х годов практически все главные прокатные кинокомпании находились в руках пришельцев с Восточного побережья. То же самое можно сказать о кинотеатрах. Накануне Первой мировой войны на территории Соединенных Штатов их было более 15 тысяч, четверть мировой кинотеатральной сети, и все они принадлежали почти полностью шести еврейским “сестрам-гигантам”: “Юниверсалу”, “Парамаунту”, “Коламбии”, “ХХ век — Фокс”, “Метро-Голдвин-Майер”, “Уорнер-бразерс”. В это же время в связи с началом военных действий прекращается импорт в Америку кинопродукции из Европы – итальянской, немецкой, датской, шведской и французской, составлявшей до той поры значительную часть серьезного кинорепертуара. Отныне американский кинобизнес приобретает все черты замкнутой самодостаточной системы. Все это приводит к сосредоточению в одних руках и производства американского кинорынка. В результате на несколько десятилетий вперед все роли в голливудском бизнесе разобраны и определены. Кинематографу уже нужны не столько финансисты и организаторы, сколько собственно кинематографисты. И новая волна беглецов из России в 1919-1920 годах приводит в Голливуд сотни в большинстве своем образованных, подготовленных заранее высоких профессионалов, прошедших искус кинематографа и театра и у себя на родине, и на пути из большевистской России в Германии и Франции, а затем перебравшихся от революционного греха подальше за океан, тем более что кинематограф еще на целое десятилетие все еще останется немым. Во всяком случае, до того июльского дня 1927 года, когда упоминавшийся выше Ол Джолсон произнес с экрана первую фразу звукового кино: “Вы еще ничего не слышали?” Но к тому времени иммигранты из России уже вполне овладели не только спецификой американского кинопроизводства, но и английским языком. И теперь самое время вернуться к началу этой статьи и назвать хотя бы несколько наиболее значительных имен из тех, что украшают собой страницы киноэнциклопедий. Кроме упомянутых выше, это актеры Миша Ауэр, Лила Кедрова, Владимир Соколов, Юл (Юлий) Бриннер, Пол Муни, родившийся как Фридрих Мейер Вайсенфройнд, Элизабет Бергнер, это знаменитый комик дореволюционного кино Аркадий Бойтлер, правда, не прижившийся в США, но сделавший карьеру в Латинской Америке, это Алла Назимова (ее родной брат Владимир Левинтон, известный под именем Вэла Льютона, стал классиком еще одного специфически англосаксонского киножанра – “хоррора”, фильма ужасов), это великий кинооператор Джозеф Руттенберг, это режиссеры Льюис Майлстоун (он же Лев Мильштейн), это менее известные, но необыкновенно популярные и плодовитые в 30 — 40-е годы Грегори Ратов, Анатоль Литвак, это, наконец, создатели недолгого идишистского кинематографа в предвоенной Польше и США Сидней Голдин, Джозеф Зайден (Сайден), Борис и Гарри Томашевские, Морис Шварц, Джозеф Грин… Перечисление можно продолжать, но исчерпать историю еврейского присутствия в Голливуде вряд ли удастся. Равно как и историю еврейского присутствия в кинематографе прочих государств.

Новые еврейки Голливуда

1950 год. На голливудской фабрике грез вышла картина Билли Уайлдера «Бульвар Сансет». Фильм, созданный в стиле нуар, рассказывает о трагедии забытых звезд киноэкрана. Одна из главных героинь ленты — молодая девушка по имени Бетти Шифер, работающая редактором на киностудии. В одном из эпизодов фильма Бетти, роль которой сыграла известная актриса Нэнси Олсен, признается своему коллеге, что всегда мечтала сниматься в кино. «Я родилась в артистической семье, — говорит она, — родители не сомневались, что мне уготовано стать знаменитой актрисой. Я 10 лет занималась танцами, брала уроки сценической речи и актерского мастерства. На пробах мне сказали, что у меня некрасивый нос. Я отправилась к пластическому хирургу, и нос мне переделали. Затем я прошла кучу проб. На киностудии все были без ума от моего нового носа, однако на этот раз они усомнились в моих актерских способностях».
Нетрудно догадаться, что героиня фильма была еврейкой, чья характерная внешность стала серьезной помехой на пути к славе. В 70-х годах на голливудском небосклоне зажглась звезда Барбры Стрейзанд — актрисы, чей массивный еврейский нос стал ее визитной карточкой. Стоит отметить, что Стрейзанд на протяжении многих лет отказывается от услуг пластических хирургов. Решительный отказ актрисы от столь популярной сегодня ринопластики привел к тому, что число еврейских девушек, мечтающих о прямом носе, в последние десятилетия значительно уменьшилось.
Времена, когда актрисы с ярко выраженной еврейской внешностью, казались чем-то из ряда вон выходящим, давно прошли. В современном Голливуде образ еврейской женщины вышел за рамки привычных стереотипов прошлого и стал значительно более многогранным. Молодые еврейские актрисы, в числе которых можно назвать Натали Портман, Скарлетт Йоханссон, Милу Кунис, Мелани Лоран, Эммануэль Шрики и Рэйчел Вайс, входят в число самых сексуальных женщин планеты; фильмы с их участием с восторгом принимаются публикой и становятся лидерами кассовых сборов не только в США, но и по всему миру.
Вышеперечисленные барышни могут похвастаться не только эффектной внешностью. Наряду с красотой, они обладают высоким интеллектом и чувством собственного достоинства. Уверенные в своей сексуальности, они, в то же время, эмоционально уязвимы и ранимы.
«Мы не должны забывать о своей этнической принадлежности, но, в то же время, наше еврейство загоняет нас в определенные рамки, — говорит Эммануэль Шрики. — Сегодня, в эпоху мультикультурализма, нет необходимости скрывать свои корни, но и делать упор на своей национальности так уж явно тоже не следует». Актриса не скрывает своего происхождения, однако узнать в ней еврейку совсем не просто. Своей экзотической внешностью — длинными черными волосами и смуглой кожей — Эммануэль обязана своим корням, ведь ее родители — евреи марокканского происхождения.
По словам Шрики, «средиземноморская» внешность идет ей только на пользу. «Мне предлагают играть и латиноамериканок, и испанок, и гречанок, и итальянок», — говорит актриса. В комедии Денниса Дугана «Не шутите с Зоханом» Шрики сыграла возлюбленную главного героя, палестинку Далию. Актриса, выросшая в ортодоксальном еврейском районе Торонто, рассказывает, что родители, узнав, кого ей предстоит сыграть, были обескуражены. «Сыграть в фильме, сценарий к которому написал сам Адам Сэндлер, да к тому же сыграть палестинку? С ума сойти!» — вспоминает Эммануэль. Тем не менее она признает, что в какой-то степени является заложницей своей внешности, которая ограничивает актрису в выборе ролей.
С аналогичной проблемой в свое время столкнулись еврейские актрисы Мэй Уэст, Джуди Холлидэй и многие другие. В качестве исключений можно назвать, пожалуй, Тэду Бару, Аллу Назимову и Хеди Ламарр. «В большинстве случаев евреек брали в кино благодаря умению петь и мастерски перевоплощаться», — поясняет Морин Турим, преподаватель актерского мастерства в Университете Флориды.
В 2001 году актриса Рэйчел Вайс рассказала в интервью журналу BlackBook о том, каково быть еврейкой в современном Голливуде: «Когда мне было 19, мой американский агент посоветовал мне сменить фамилию. На вопрос, зачем мне это делать, ведь евреи довольно влиятельны в Голливуде, он ответил: “Вот именно!” По его мнению, большинство продюсеров считают, что актерское ремесло — не самое подходящее для евреев занятие».
Голливуд знает немало примеров, когда актеры американизировали свои еврейские имена и фамилии. Так Иссур Демски стал Кирком Дугласом, Бетти Перски — Лорен Бэколл, Вайнона Горовиц — Вайноной Райдер. «В каком-то смысле, актерство — это та же проституция, — говорит Вайс. — Голливудские евреи не хотят, чтобы этим занимались их женщины».
За последний год на экраны вышло сразу несколько фильмов, в которых еврейские актрисы снялись в довольно-таки откровенных сексуальных сценах. Больше всех «засветилась», пожалуй, Натали Портман, сыгравшая главную роль в комедии Айвана Райтмана «Больше, чем секс». Откровенные сцены не смутили и Милу Кунис, партнером которой в фильме «Секс по дружбе» стал известный певец и актер Джастин Тимберлейк. В нашумевшей картине Даррена Аронофски «Черный лебедь» Мила Кунис и Натали Портман сыграли двух балерин-соперниц, между которыми завязываются сексуальные отношения. Следует отметить, что за эту роль Портман получила свой первый «Оскар».
Лиза Эдельштейн, прославившаяся ролью Лизы Кадди в популярном телесериале «Доктор Хаус», принадлежит к числу тех актрис, которые совершенно не скрывают свои еврейские корни: «Я еврейка, и, по-моему, это всем очевидно. Мое еврейство не раз мешало мне в карьере, но тут уж ничего не поделаешь». Лиза переехала в Лос-Анджелес в 1991 году. По ее словам, еврейская фамилия лишила ее многих интересных ролей. Актриса вспоминает, как на роль еврейки Дармы в ситкоме «Дарма и Грег» продюсеры решили взять блондинку нееврейского происхождения Дженну Эльфман. «По-моему, это просто нелепо, — говорит Лиза. — Тогда на кастинг пришло очень много актрис-евреек. Тем не менее продюсеры решили не выделяться и сделать более нейтральный выбор». По ее словам, нездоровый ажиотаж вокруг еврейского происхождения в последние 20 лет несколько поутих. «Современное кино и телевидение мультикультурны, поэтому до вашего этнического происхождения никому нет никакого дела. Приятно, что исчезли многие стереотипы. Теперь евреи в кино могут быть не только жалкими и плаксивыми, но еще и храбрыми, настоящими воинами», — убеждена Эдельштейн.
Французская актриса еврейского происхождения Мелани Лоран, блондинка с голубыми глазами, известна зрителю по картинам «Бесславные ублюдки», «Концерт» и «Облава». В прошлом году в мировой прокат вышел фильм американского режиссера Майкла Миллса «Начинающие», в котором Лоран сыграла роль больной ларингитом актрисы Анны. В одном из эпизодов главный герой картины, Оливер (Иэн Макрегор), говорит Анне, что она очень красива. «Красивая? — удивляется девушка. — Еврейские девушки не могут быть красивыми. Интересные, очаровательные — возможно, но красивые — нет».
В прошлом году Натали Портман заметила в интервью журналу Elle: «Я всегда старалась избегать играть роли евреек. Каждый месяц мне присылают не меньше 20 сценариев на тему Холокоста, но, честно говоря, я не очень люблю сниматься в таких фильмах». Тем не менее в фильме «Нью-Йорк, я люблю тебя» Портман сыграла хасидку Ривку Мэлоун.

«Сегодня образ еврейской женщины в кино кардинально поменялся, — говорит Морин Турим. — Израильские и американские актрисы успешно снимаются в кино. Израильский кинематограф подарил миру много новых имен, и я надеюсь, что в скором времени они покорят и Голливуд».

Нил Гэблер — «Собственная империя. Как евреи изобрели Голливуд»

Жми «Нравится» и получай только лучшие посты в Facebook ↓

Евреи изобрели Голливуд — Евреи в американском кино